Опера на виниле: с чего начать

Начинать слушать оперу на виниле проще всего с полной студийной записи известной оперы на большом лейбле классики — Decca, Deutsche Grammophon, EMI или «Мелодия». Такие издания выходили боксами из двух–четырёх пластинок с буклетом и либретто, а выбирать конкретную запись стоит не по названию оперы, а по исполнителям: дирижёр, оркестр и состав солистов определяют, какой вы услышите «Тоску» или «Кармен». Первый удачный ориентир — записи с великими голосами: Мария Каллас, Лучано Паваротти, Пласидо Доминго.

Опера — самый «коллекционный» жанр классики на пластинках. Одна и та же партитура существует в десятках записей, и споры о том, чья «Аида» лучше, идут десятилетиями. Для новичка это скорее плюс: почти любая студийная запись крупного лейбла сделана на высочайшем уровне, и ошибиться с первым боксом сложно. В этом гайде разберём, чем опера на виниле отличается от остальной классики, на что смотреть при выборе записи, какие имена и лейблы служат знаком качества и как обращаться с многодисковыми боксами.

Почему опера на виниле — отдельный мир?

Обычный альбом — это одна пластинка на 35–45 минут. Полная опера идёт два–четыре часа, поэтому на виниле она издаётся боксом: как правило, от двух до четырёх, а иногда и пяти пластинок в общей коробке. Это меняет всё — и цену, и вес, и сам ритуал прослушивания: стороны нужно менять по ходу действия, а акты «нарезаны» по сторонам не всегда ровно.

Вторая особенность — комплектность. Классические оперные боксы почти всегда включали буклет с либретто: полным текстом оперы, часто на языке оригинала с параллельным переводом, плюс статьи о произведении, фотографии постановок и состав исполнителей. Для слушателя это не украшение, а рабочий инструмент — следить за итальянским или немецким текстом с переводом в руках куда удобнее, чем на экране. Бокс без либретто заметно теряет и в удобстве, и в коллекционной ценности, поэтому при покупке всегда уточняйте, на месте ли буклет.

Наконец, у оперы особая логика выбора. В роке вы ищете конкретный альбом конкретной группы. В опере произведение одно, а записей — десятки, и «какую „Травиату" взять» — вопрос не про издание, а про интерпретацию. Именно поэтому оперные коллекционеры собирают не альбомы, а записи: по дирижёрам, по певцам, по театрам.

На что смотреть при выборе записи оперы?

На коробке оперного бокса всегда перечислено главное. Читайте в таком порядке:

• Дирижёр. Это «режиссёр» записи: темпы, баланс оркестра и голосов, общий характер. Имена уровня Герберта фон Караяна, Георга Шолти, Карло Марии Джулини или Евгения Светланова на коробке — самодостаточная рекомендация.
• Состав солистов. Опера держится на голосах. Смотрите, кто поёт главные партии: одна и та же опера с разными солистами — по сути разные записи. Со временем у вас появятся любимые певцы, и выбирать станет проще.
• Оркестр и хор. Театральные коллективы — Ла Скала, Ковент-Гарден, Венская опера, Большой театр — дают «сценический» звук и опыт совместной работы; симфонические оркестры в студии часто звучат более выверенно.
• Студийная или живая запись. Студийные версии чище и сбалансированнее — с них лучше начинать. Живые записи со спектаклей передают энергетику театра, но в них слышны сцена, публика и случайности вечера. Это отдельное удовольствие для тех, кто уже знает произведение.
• Полнота записи. Убедитесь, что перед вами полная опера, а не сборник арий (на конверте это обычно слова complete, Gesamtaufnahme или «опера в трёх действиях» с перечнем актов по сторонам). Сборники арий хороши для знакомства с голосом, но это другой формат.

Отдельная практическая деталь: проверяйте, все ли пластинки в боксе на месте и совпадают ли номера сторон. Разрозненные боксы, где одну пластинку заменили от другого тиража, встречаются на вторичном рынке регулярно.

С каких великих голосов начать?

Несколько имён, которые работают как ориентир почти безошибочно. Мария Каллас — центральная фигура оперного винила: её студийные записи итальянского репертуара на EMI, прежде всего «Тоска» под управлением Виктора де Сабаты, десятилетиями считаются эталонными, а драматизм её пения слышен даже сквозь монофонический звук ранних изданий. Лучано Паваротти — самый «солнечный» тенор на пластинках: его записи на Decca, в том числе дуэты с Джоан Сазерленд, — идеальный вход в итальянскую оперу для новичка. Пласидо Доминго — универсал с огромной дискографией: Верди и веризм с ним записывали все крупные лейблы, и его боксы легко найти в хорошем состоянии.

Рядом с этой тройкой стоит целый ряд имён, на которые смело можно ориентироваться: Юсси Бьёрлинг и Франко Корелли среди теноров, Джоан Сазерленд, Рената Тебальди, Биргит Нильсон и Монтсеррат Кабалье среди сопрано, Дитрих Фишер-Дискау в немецком репертуаре. О женских голосах — не только оперных — мы подробно писали в отдельном гайде про женский вокал на виниле.

Какие лейблы классики искать на коробке?

В опере лейбл — это школа звука, и знать четыре главных имени достаточно для начала:

• Decca — британский лейбл, знаменитый инженерной культурой записи. Именно на Decca вышел первый полный студийный «Кольцо нибелунга» Вагнера под управлением Георга Шолти — один из самых известных проектов в истории звукозаписи. Фирменный почерк — широкая, «театральная» стереокартина.
• Deutsche Grammophon — жёлтый картуш на обложке, каталог Караяна, Карла Бёма и других великих дирижёров. Немецкий и итальянский репертуар, строгий, детальный звук, безупречная полиграфия боксов.
• EMI (и её континентальные марки) — дом Марии Каллас и огромного оперного каталога, записанного в лучших залах Европы. Ранние моно-издания EMI с Каллас — отдельный предмет коллекционирования.
• «Мелодия» — всесоюзная фирма грамзаписи, единственный источник записей русской оперной школы советской эпохи. Об этом каталоге — ниже.

Хорошие оперные записи выходили и на Philips, RCA и CBS, так что незнакомый лейбл — не приговор; но четвёрка выше — самый надёжный компас. Чем оперный винил отличается от остальной классики в целом — от симфоний до камерной музыки — мы разбирали в большом гайде про классику на виниле.

Чем интересны советские оперные издания «Мелодии»?

Для русской оперы «Мелодия» — источник первой руки. Полные записи «Бориса Годунова» и «Хованщины» Мусоргского, «Князя Игоря» Бородина, «Евгения Онегина» и «Пиковой дамы» Чайковского с солистами, хором и оркестром Большого театра выходили многодисковыми боксами с либретто — это документы великой исполнительской школы, которые по понятным причинам не могла записать ни одна западная фирма в том же составе. Голоса Ивана Козловского, Сергея Лемешева, Ирины Архиповой, Галины Вишневской и Елены Образцовой на этих пластинках — то, ради чего оперный винил вообще стоит собирать.

Практические плюсы «Мелодии» для начинающего: тиражи были большими, поэтому пластинки до сих пор доступны и стоят заметно дешевле западных аналогов, а либретто в них — на русском. На что смотреть: состояние конкретного экземпляра (качество прессов разных заводов и лет различалось, а хранились пластинки по-разному) и комплектность бокса. Аккуратный комплект «Мелодии» с полным буклетом — один из самых выгодных способов собрать оперную полку.

Как хранить многодисковые оперные боксы?

Боксы тяжелее и капризнее обычных альбомов, поэтому пара правил обязательна:

• Храните боксы строго вертикально, как книги, — плашмя нижние пластинки годами несут вес верхних, а коробка деформируется.
• Не утрамбовывайте: толстому боксу нужен свободный ход на полке, иначе коробка протирается по углам.
• Пластинки внутри держите в родных внутренних конвертах и в том же порядке — разнобой сторон в четырёхдисковом боксе превращает прослушивание в квест.
• Либретто и буклет храните внутри коробки: потерянный буклет почти невозможно восполнить, а ценность комплекта он определяет заметно.
• Следите за влажностью: картонная коробка и толстый буклет впитывают влагу первыми, раньше самих пластинок.

Общие правила — температура, влажность, полки, конверты — те же, что и для всей коллекции: подробно они разобраны в гайде о хранении виниловых пластинок.

Итог

Опера на виниле — это боксы на два–четыре диска с либретто, где выбирают не «альбом», а запись: дирижёр, состав солистов, оркестр, студия или сцена. Начните с полной студийной записи популярной оперы на Decca, Deutsche Grammophon или EMI с великими голосами — Каллас, Паваротти, Доминго, — а русскую оперу берите в боксах «Мелодии» с солистами Большого театра. В каталоге «Видики» классические и оперные издания появляются регулярно — загляните в каталог, а если нужной записи нет в наличии, мы привезём её под заказ из Европы.

Частые вопросы

С какой оперы начать слушать винил новичку?

Начинайте с популярных итальянских опер — «Тоска», «Травиата», «Кармен» (она французская, но столь же доступна): мелодичные, компактные, обычно два-три диска. Берите полную студийную запись крупного лейбла с известными солистами. Вагнер и русские эпические оперы длиннее и сложнее — к ним лучше прийти вторым шагом, когда формат уже освоен.

Чем студийная запись оперы отличается от живой?

Студийная запись собирается сессиями: баланс голосов и оркестра выверен, посторонних шумов нет, ошибки переписаны. Живая запись фиксирует спектакль целиком — с энергетикой зала, но и с шумом сцены, публикой и случайностями вечера. Начинать удобнее со студийных версий, а живые записи ценят за атмосферу те, кто произведение уже знает.

Обязательно ли либретто в комплекте оперного бокса?

Для полноценного прослушивания — практически да: следить за текстом с параллельным переводом гораздо удобнее, чем искать его отдельно. Кроме того, буклет заметно влияет на коллекционную ценность: бокс без либретто считается некомплектным и стоит ощутимо дешевле. При покупке на вторичном рынке всегда уточняйте наличие буклета и всех пластинок.

Почему одна и та же опера существует в десятках записей?

Опера — это партитура, которую каждый состав исполняет по-своему: дирижёр задаёт темпы и характер, певцы наполняют партии своими голосами и актёрской трактовкой. Поэтому две записи «Аиды» могут отличаться сильнее, чем два разных произведения. Коллекционеры сравнивают интерпретации и часто держат несколько версий любимой оперы — в этом суть жанра.

Стоят ли внимания оперные пластинки «Мелодии»?

Да, особенно в русском репертуаре: полные записи опер Мусоргского, Бородина и Чайковского с солистами и оркестром Большого театра — первоисточник русской оперной школы, который западные лейблы повторить не могли. Тиражи были большими, поэтому такие боксы доступны и стоят дешевле западных аналогов. Смотрите на состояние экземпляра и комплектность: все диски и буклет с либретто.