Что такое дисторшн?

Дисторшн — это гитарный эффект перегруза: сигнал усиливают так сильно, что он «срезается», и звук становится рычащим, плотным и тянущимся. Мягкий вариант называют овердрайвом, крайний — фуззом. Перегруженная гитара — основа хард-рока, панка и метала, а начался перегруз с блюзменов, которые выкручивали ламповые усилители на полную громкость.

Рассказываем, как работает дисторшн, чем он отличается от овердрайва и фузза, как случайная поломка превратилась в педаль эффектов и на каких пластинках слышна вся эта история.

Дисторшн простыми словами

У любого усилителя есть предел. Пока сигнал гитары помещается в этот предел, звук чистый. Если поднять усиление выше, вершины звуковой волны «обрезаются» — это называют клиппингом. Волна становится похожа на прямоугольник, в звуке появляются новые обертоны, ноты тянутся дольше, а тембр становится тёплым и грязным одновременно. В обычной звукозаписи таких искажений стараются избегать, а гитаристы научились делать из них инструмент.

Чаще всего дисторшн включают на электрогитаре, но его используют и на бас-гитаре, электропиано, органе Хаммонда и синтезаторах. Получают перегруз педалями эффектов, предусилителем, выходным каскадом усилителя, а с 2000-х — ещё и цифровыми моделями усилителей.

Овердрайв, дисторшн и фузз: в чём разница

• Овердрайв — мягкий перегруз. Звук остаётся узнаваемо гитарным, только «тёплым» и с хрипотцой. Классический источник — ламповый усилитель, выкрученный на высокую громкость.
• Дисторшн — более сильная степень того же эффекта: плотнее, жёстче, с длинным сустейном. Часто эти два слова используют как синонимы.
• Фузз — крайний перегруз, при котором сигнал превращается почти в прямоугольную волну. Сначала его получали из неисправной техники, а с 1960-х стали делать специальными коробочками-фуззбоксами.

Есть и разница в характере. Ламповые схемы «срезают» сигнал мягко и добавляют чётные гармоники, поэтому их перегруз называют тёплым. Транзисторные чаще срезают жёстко, и звук получается более резким.

Откуда взялся перегруз

Первые гитарные усилители были слабыми и начинали искажать звук, как только громкость поднимали выше расчётной. Уже в 1935 году гитарист вестерн-свинга Боб Данн экспериментировал с «грязным» тоном. Чикагские блюзмены — Элмор Джеймс, Бадди Гай — искали гитарный звук, который бы не уступал по напору таким певцам, как Мадди Уотерс и Хаулин Вулф. Чикагский блюз того времени можно послушать на сборнике Уотерса, начиная с I’m Ready: Muddy Waters — The Essential Collection (LP).

Гитарист группы Хаулин Вулфа Вилли Джонсон нарочно перегружал усилитель, чтобы получить «тёплый» искажённый звук. В 1956 году Пол Берлисон из Johnny Burnette Trio записал The Train Kept A-Rollin с расшатанной лампой в усилителе: продюсеры были в ужасе, а сам Бёрнетт говорил, что гитара звучит как духовая секция.

Как поломка стала педалью

В 1961 году неисправный предусилитель исказил звук шестиструнной бас-гитары сессионного музыканта Грэди Мартина в песне Марти Роббинса Don’t Worry. Мартин повторил этот приём в инструментале под названием The Fuzz, а звукоинженер Гленн Снодди вместе с коллегой Ревисом Хоббсом собрал прибор, который давал такой эффект нарочно. Схему купила Gibson и в 1962 году выпустила педаль Maestro FZ-1 Fuzz-Tone — одну из первых массовых гитарных педалей.

В 1964 году Дэйв Дэвис из The Kinks разрезал бритвой диффузор динамика, чтобы получить хриплый звук для You Really Got Me. А в мае 1965 года Кит Ричардс записал рифф Satisfaction через Maestro FZ-1, и к концу года все педали в магазинах раскупили.

Дисторшн и рождение хард-рока

Дальше пошли новые фуззбоксы. Fuzz Face и Big Muff использовал Джими Хендрикс, а Пол Маккартни сыграл фузз-бас через Vox Tone Bender в Think for Yourself The Beatles. В 1966 году Джим Маршалл начал переделывать схемы своих усилителей ради более громкого и насыщенного звука. Первый Marshall, JTM45 1963 года, был сделан по мотивам усилителя Fender Bassman — о его создателе мы рассказывали в статье кто такой Лео Фендер. После жалоб Пита Таунсенда на нехватку громкости Маршалл сделал стоваттные модели, а славу им создали Таунсенд, Хендрикс, Клэптон и Джимми Пейдж.

В конце 1960-х — начале 1970-х Deep Purple, Led Zeppelin и Black Sabbath соединили большую громкость и тяжёлый перегруз, и из этого вырос звук хеви-метала. Послушайте четвёртый альбом Led Zeppelin с Four Sticks и Stairway To Heaven: Led Zeppelin — Untitled (LP). О том, как гитарист строит соло поверх такого звука, — в статье что такое гитарное соло.

Педаль Big Muff, выпущенная в 1969 году, дала гладкий насыщенный перегруз с долгим сустейном. Ею пользовались Карлос Сантана и Дэвид Гилмор из Pink Floyd. Гилмора второй половины 1970-х можно услышать в длинной Dogs: Pink Floyd — Animals (LP).

Метал, гранж и стена гитар

В 1981 году вышел усилитель Marshall JCM800, который взяли на вооружение хард-рок и метал. Без перегруза не обходится и трэш-метал — послушайте третий альбом Metallica: Metallica — Master Of Puppets (LP). Ещё пластинки — в рубрике метал.

В 1990-х гитаристы гранжа ставили подряд до четырёх фузз-педалей. Отдельный случай — Siamese Dream The Smashing Pumpkins (1993): гитары там наложены друг на друга много раз, по словам Билли Коргана, в одной песне до 40 партий. Критик Саймон Рейнольдс тогда писал, что «фузовые» риффы стали нормой времени. Начните с Today и Cherub Rock: The Smashing Pumpkins — Siamese Dream (2LP).

Почему с перегрузом играют пауэр-аккорды

Полный аккорд через сильный перегруз звучит грязно: искажения порождают множество новых частот, и терции «плывут». Аккорд из основного тона и квинты, наоборот, остаётся плотным и даже прибавляет баса. Поэтому хард-рок и метал так часто держатся на пауэр-аккордах — подробнее в статье что такое аккорд. А о другом важном эффекте, который добавляет звуку пространство, мы рассказываем в статье что такое реверберация в музыке.

Как услышать перегруз

Удобнее всего сравнивать чистый и перегруженный звук одной гитары. Чистая гитара звенит и довольно быстро затухает, перегруженная гудит, дольше тянет ноту и словно заполняет пространство между инструментами. Обратите внимание и на бас: фузз-бас слышен уже в записях 1960-х, а сильно искажённый бас стал приметой одного из направлений современного хип-хопа — так называемого SoundCloud-рэпа. Перегружают и электроорган Хаммонда, и электропиано, и синтезаторы.

Итог

Дисторшн — это перегруз усилителя, который превращает чистый звук гитары в рычащий и тянущийся. Он начался с блюзменов и сломанных усилителей, в 1960-х стал педалью, а в 1970-х — основой хард-рока и метала.

Все пластинки из статьи есть в каталоге «Видики»: от Мадди Уотерса до Metallica.

Частые вопросы

Что такое дисторшн простыми словами?

Это эффект перегруза. Сигнал гитары усиливают сильнее, чем может пропустить схема, и вершины звуковой волны срезаются. Звук становится плотным, рычащим, с длинным сустейном и новыми обертонами. Получают дисторшн педалью, предусилителем или самим усилителем на высокой громкости.

Чем дисторшн отличается от овердрайва?

Степенью перегруза. Овердрайв мягче: звук хрипит, но остаётся близким к чистому, классический пример — ламповый усилитель на высокой громкости. Дисторшн жёстче и плотнее. Часто эти слова используют как синонимы, а самым сильным вариантом считают фузз.

Что такое фузз?

Это крайняя форма перегруза, при которой сигнал становится почти прямоугольной волной. Сначала фузз получался из неисправной техники, а в 1962 году Gibson выпустила педаль Maestro FZ-1 Fuzz-Tone. С ней Кит Ричардс записал рифф Satisfaction.

Кто первым использовал перегруз гитары?

Одного изобретателя нет. В 1930–1940-х с «грязным» тоном экспериментировали гитаристы вестерн-свинга, затем электроблюзмены, выкручивавшие ламповые усилители. В 1950-х перегруз получали и из повреждённых усилителей, а в 1960-х появились первые фузз-педали.

Почему метал играют на пауэр-аккордах?

Потому что через сильный перегруз полный аккорд звучит размыто: искажения порождают слишком много новых частот. Аккорд из основного тона и квинты остаётся чистым по рисунку и даже звучит басовитее. Поэтому пауэр-аккорды стали основой хард-рока, панка и метала.